ChatGPT, Gemini, Claude, DeepSeek y otras inteligencias artificiales (IA) parecen simples: escribimos, les entregamos nuestra petición o pregunta y recibimos una respuesta. No obstante, detrás de esta sencillez de uso hay dos parámetros que condicionan en gran medida la calidad de la respuesta que obtenemos. Y a menudo pasan inadvertidos.
La temperatura y la longitud de respuesta no podemos manipularlas directamente desde el chat convencional. De hecho, solo se tocan desde la API o utilizando herramientas avanzadas, pero la buena noticia es que podemos simular su efecto recurriendo al prompt adecuado.
La temperatura afecta a la creatividad de la respuesta. Y la longitud a cuánto se explaya el modelo de IA. Lo importante es que al combinarlas podemos transformar por completo el resultado de una misma pregunta.
Qué hacen realmente estos dos parámetros
Los modelos de lenguaje que utilizamos actualmente no “conocen” las respuestas a nuestras preguntas. En realidad calculan, expresado a grandes rasgos, palabra a palabra cuál es la siguiente más probable. Esto es todo. En este contexto la temperatura decide en qué medida se aparta el modelo de esa opción más probable.
Una temperatura baja (y por lo tanto cercana a 0) elige casi siempre lo previsible. Una alta, sin embargo, se permite opciones menos probables, con más variedad, pero también con más riesgo de desvíos. Sea como sea, no existe una temperatura “correcta”: depende de la tarea. Para resumir un contrato, explicar un concepto o traducir un texto nos interesa que sea baja. Pero para buscar nombres, escribir un e-mail o proponer ideas nos interesa justo lo contrario.
Casi ninguna interfaz de las aplicaciones de IA nos deja tocar este parámetro directamente, pero podemos simular su efecto recurriendo a instrucciones explícitas. Si escribimos en Claude o ChatGPT:
“Dame una respuesta muy conservadora y literal, sin especular ni añadir matices propios”
le estamos pidiendo en la práctica un comportamiento equivalente a una temperatura baja. Si en cambio escribimos:
“Sé todo lo original que puedas. Prefiero ideas poco convencionales, incluso arriesgadas, antes que las más obvias”
el modelo se comportará de una forma mucho más parecida a como lo haría con la temperatura al máximo.
Con la longitud de respuesta ocurre algo parecido, aunque el mecanismo es distinto. El modelo genera texto hasta que decide parar o hasta que alcanza un límite de tokens fijado de antemano, y una respuesta más larga no equivale a una respuesta mejor. Casi nunca lo es.
La solución es sencilla: basta incluir en el ‘prompt’ una instrucción explícita de extensión
Sin instrucciones la mayoría de los modelos tiende a extenderse con matices que no siempre necesitamos. En cambio, si buscamos un desarrollo en profundidad, una respuesta corta se quedará a medias. El problema no reside en el modelo: está en que no le hemos indicado cuánto espacio debe ocupar.
La solución es sencilla: basta incluir en el prompt una instrucción explícita de extensión, desde “respóndeme en una sola frase” hasta “desarróllalo con la máxima profundidad posible”. Y los dos parámetros, además, se combinan: una temperatura baja y una respuesta corta dan respuestas quirúrgicas, ideales para lo técnico. Sin embargo, una temperatura alta y una longitud generosa habilitan una IA que se explaya y arriesga, perfecta para generar nuevas ideas.
Conocer ambos parámetros, aunque sea de una forma indirecta a través del itinerario que le marcamos al modelo en cada prompt, nos permite pedir exactamente lo que necesitamos en vez de conformarnos con lo que la IA entrega por defecto.
Imagen | Generada por Xataka con un promptcreado por Gemini y entregado a ChatGPT
Si pensabas terminar la tarde encendiendo la Xbox y desconectando durante un rato, puede que hoy no sea el mejor momento. Los servicios online de Microsoft están atravesando una caída que ya está dejando a jugadores de distintos lugares frente a errores y pantallas que no deberían estar ahí. El episodio llega, además, pocos días después de los problemas que vimos en PlayStation Network. Una nueva interrupción que nos recuerda cuánto depende ya una consola de todo aquello que ocurre lejos de nuestro salón.
El alcance de la incidencia aparece reflejado en Xbox Status, donde la compañía mantiene cuatro áreas bajo la etiqueta de “interrupción importante”: Cuenta y perfil, Store y suscripciones, Juegos, y Aplicaciones y dispositivos móviles. Al mismo tiempo, el multijugador, el juego en la nube y los dispositivos y redes figura en funcionamiento. La fotografía oficial, por tanto, no muestra un apagón completo del ecosistema, sino problemas concentrados en servicios especialmente sensibles, aunque otras funciones continúen disponibles.
Cuando los servicios caen, tener la consola encendida no es suficiente para jugar
Pulsa para ver el estado de los servicios en la página oficial de Xbox
Los primeros indicios claros en España aparecieron en Downdetectoralrededor de las 15:10, hora peninsular. Hasta entonces, la plataforma había registrado reportes puntuales, pero a partir de ese momento los avisos comenzaron a multiplicarse y la gráfica pasó a mostrar varios picos sucesivos. Conviene recordar que este servicio construye sus registros a partir de las comunicaciones de los propios usuarios. Aun así, permite observar cómo la incidencia fue ganando visibilidad durante la tarde y continuaba generando nuevos reportes a las 18:42.
Microsoft publicó una actualización sobre esta incidencia en redes sociales a las 11:32 de este lunes, hora peninsular española. La cuenta oficial de soporte de Xbox reconoció entonces que algunos usuarios encontraban errores al iniciar sesión, consultar su biblioteca o abrir juegos. A las 13:54 difundió un segundo mensaje, en el que admitió que el problema llevaba tiempo prolongándose y agradeció la paciencia de los afectados. Por ahora, la compañía no ha explicado públicamente la causa ni ha ofrecido un plazo de recuperación.
Los reportes de los afectados ayudan a entender mejor lo que significa esta interrupción más allá de las categorías técnicas. Hay jugadores que no pueden acceder con normalidad a sus compras, otros ven títulos marcados como si no les pertenecieran y algunos encuentran errores al intentar abrir juegos digitales o en disco. Este es el termómetro de la situación que los propios usuarios están mostrando en X.
Ahora bien, lo que está ocurriendo con Xbox, tan cerca de la reciente caída de PlayStation Network, muestra hasta qué punto las consolas actuales están ligadas a la disponibilidad de cuentas, licencias y bibliotecas online. La dependencia no se limita al juego conectado: también puede condicionar el acceso a contenidos ya instalados o adquiridos. Actualizaremos este artículo cuando la compañía confirme la normalización del servicio o publique nuevos datos.
Somos Pueblo – El Segundo Tribunal Colegiado del Distrito Nacional fijó para este lunes la audiencia en la que evaluará la solicitud presentada por la defensa técnica del exprocurador general Jean Alain Rodríguez. El recurso legal busca formalmente la extinción de la acción penal en el expediente judicial seguido en su contra, argumentando causales procesales para dejar sin efecto las acusaciones presentadas por el Ministerio Público.
La revisión de esta solicitud constituye un momento crucial dentro del desarrollo del caso, ya que una eventual aprobación por parte de los jueces implicaría la finalización o el archivo del proceso penal contra el imputado. Se prevé que durante la jornada judicial ambas partes presenten sus argumentos legales antes de que el tribunal emita un fallo sobre el curso del expediente.
En el centro, Lucrecia Leyba, Luis Abinader y Julio César Landrón, junto a personalidades (Foto: SNS)
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EL NUEVO DIARIO, SANTO DOMINGO. – El presidente Luis Abinader entregó el sábado el remozamiento del Hospital Municipal Hacienda Estrella, una obra ejecutada por el Servicio Nacional de Salud (SNS) que salda una deuda histórica de más de 20 años con esta comunidad y beneficiará a más de 60,922 habitantes, según el Censo Nacional de Población y Vivienda 2022.
De acuerdo a un comunicado enviado este lunes, la intervención representó una inversión total de RD$103,773,453.09, que incluyó el remozamiento integral del centro, la construcción de una nueva área de Emergencia y el equipamiento con tecnología y mobiliario moderno para fortalecer la calidad de los servicios.
Durante el acto, el mandatario destacó que la entrega reafirma el compromiso del Gobierno con el fortalecimiento de la red pública de salud e instó a los comunitarios a proteger las instalaciones mediante un voluntariado integrado por líderes comunitarios, juntas de vecinos e iglesias, para preservar esta importante inversión.
Luis Abinader y Julio César Landrón, junto a personalidades (Foto: SNS)
El director ejecutivo del SNS, doctor Julio César Landrón, explicó que al asumir la gestión la obra presentaba apenas un 25 % de avance y que, gracias al respaldo del presidente Abinader, fue concluida en menos de seis meses.
“Hoy entregamos un hospital completamente renovado, ampliado y equipado, con servicios modernos para ofrecer una atención más digna, oportuna y humanizada. Con esta obra saldamos una deuda histórica de más de dos décadas con los residentes de Hacienda Estrella”, expresó.
El titular del SNS destacó que esta inauguración forma parte de la transformación de la infraestructura sanitaria que impulsa el Gobierno y recordó que Hacienda Estrella es el hospital número 116 entregado remozado durante la actual gestión. Asimismo, indicó que en el país se han intervenido más de 200 centros de salud y más de 1,100 Centros de Primer Nivel de Atención.
Hospital Municipal Hacienda Estrella (Foto: SNS)
La gobernadora de Santo Domingo, Lucrecia Leyba, afirmó que la inauguración evidencia el compromiso del presidente Abinader con el fortalecimiento de los servicios de salud, mientras que el alcalde del distrito municipal Hacienda Estrella, Miguel Sabiñón, agradeció la inversión realizada y destacó el seguimiento dado por el doctor Julio César Landrón para hacer realidad la obra.
El Hospital Municipal Hacienda Estrella dispone de consultorios de medicina general, pediatría, ginecología, odontología, tuberculosis y pie diabético; laboratorio, rayos X, sonografía, farmacia, vacunación, quirófano, sala de partos, internamiento con diez camas, unidad neonatal y una moderna Emergencia con traje, área de curas, nebulización, observación, box de reanimación y estación de enfermería.
Luis Abinader y Julio César Landrón durante recorrido en Hospital Municipal Hacienda Estrella (Foto: SNS)
La obra permaneció por más de 20 años a la espera de una intervención integral. Su conclusión, junto con la del Hospital Municipal La Victoria, constituye una de las principales entregas de infraestructura hospitalaria realizadas por el SNS durante este año.
En la actividad participaron autoridades nacionales y locales, representantes del sector salud, líderes comunitarios, colaboradores del SNS y miembros de la prensa.
El mundo de la tecnología se vio hace unos días sacudido por una historia que lo tiene todo, y que comenzó como un thriller de ciencia ficción.
Hugging Face, una start-up dedicada a las aplicaciones para herramientas de inteligencia artificial, alertó el 16 de julio que había sido pirateada por un ciberdelincuente que utilizaba una IA enormemente poderosa.
El impactante anuncio estaba repleto de términos técnicos y aterradores: “un enjambre de entornos aislados”, “agente atacante” y “mando y control auto-migratorio”.
Hugging Face afirmó que el ataque informático fue diferente a cualquier otro sufrido antes, ya que fue perpetrado con una velocidad sobrehumana por una IA con poca o ninguna intervención humana.
La IA atacante realizó 17.000 acciones en menos de dos días, logrando infiltrarse con éxito en la gran y acaudalada empresa tecnológica para robar secretos.
El ataque dejó al mundo de la tecnología conmocionado. Pero ¿quién fue el responsable?
Los investigadores de Hugging Face supusieron que los misteriosos perpetradores habían utilizado uno de los grandes modelos de IA, pero no tenían ni idea de quiénes eran los criminales ni dónde se encontraban.
La empresa, desconcertada, contactó con la policía y se iniciaron las investigaciones.
¿Quién fue el autor?
Comentaristas y analistas recurrieron a sus pódcasts y cuentas en redes sociales para especular sobre qué grupo de ciberdelincuentes o qué pirata informático estatal podría estar detrás de ataque.
El miércoles 22 de julio, casi una semana después de que Hugging Face diera la voz de alarma, se desenmascaró al verdadero culpable.
La revelación al estilo Scooby-Doo resultó aún más extraña, y preocupante, porque OpenAI afirmó que su bot lo hizo todo por su cuenta, sin permiso.
La empresa explicó que todo ocurrió durante una prueba de las capacidades de pirateo informático de su tecnología.
Dos nuevas versiones de ChatGPT, diseñadas para comportarse como hackers expertos, escaparon de un entorno de prueba supuestamente seguro y obtuvieron acceso a internet.
Luego atacaron a Hugging Face para obtener acceso a la información que les ayudaría a aprobar el examen con una nota excelente.
OpenAI emitió un comunicado de prensa en el que explicaba lo sucedido y decía que estaba “asociada con Hugging Face” para abordar el incidente de seguridad y compartir las lecciones aprendidas.
Fuente de la imagen, Getty Images
Pie de foto, Durante dos días, Hugging Face registró 17.000 acciones por parte de su atacante, algo fuera del alcance de un ser humano.
El drama de la conspiración
Desde entonces, ha habido un acalorado debate sobre el incidente.
¿Fue realmente una seria advertencia sobre el futuro de la IA? ¿O fue una estrategia publicitaria de OpenAI para demostrar la potencia de sus programas?
Se trata del tipo de marketing alarmista del que se ha acusado a las empresas de IA durante años y, desde el muy comentado lanzamiento del modelo Mythos de Anthropic, la destreza en ciberseguridad ha sido un punto central.
Uno de los comentarios más destacados en la publicación de Sam Altman, jefe de OpenAI, sobre el incidente resume este escepticismo: “Si no pueden entender que esto se escribió simplemente para presumir del modelo, entonces no sé qué decirles”.
El consultor de ciberseguridad Daniel Card dijo sarcásticamente en LinkedIn: “Qué suerte que, de los millones de sitios que fueron hackeados, OpenAI lograra hackear a alguien que también pudiera beneficiarse de la exposición de marketing”.
Para algunos, la historia se asemeja más a un drama de conspiración que a un thriller de ciencia ficción.
El mensaje es: “¿Acaso mis herramientas de IA no son realmente poderosas? Cómpralas para protegerte de los ataques de otras IA”.
No podemos saber la verdad, pero el punto de vista opuesto planteado por otros comentaristas es igual de alarmante.
¿Es esto una señal de que OpenAI cometió un error de juicio y planificación potencialmente peligroso?
“Reconocemos que hay muchas preguntas y especulaciones sobre el incidente. Planeamos publicar un informe técnico con las lecciones aprendidas en las próximas semanas”, afirmó un portavoz de la empresa.
Fuente de la imagen, Brendan SMIALOWSKI / AFP via Getty Images
Pie de foto, Sam Altman, fundador de OpenAI, la creadora de ChatGPT, admitió que el incidente fue protagonizado por un programa desarrollado por su compañía.
He cubierto muchas noticias sobre inteligencia artificial, incluidos los temores en torno al modelo Mythos de Anthropic.
Mi bandeja de entrada está ahora repleta de mensajes de empresas y expertos en ciberseguridad que critican a OpenAI por no haber creado un entorno de prueba más robusto para su IA, conocido como sandbox.
Al fin y al cabo, estos agentes de IA habían sido entrenados específicamente para acceder ilegalmente a lugares sin ningún tipo de restricción.
“El incidente de OpenAI y Hugging Face es un ejemplo real de un problema más amplio que llevamos meses denunciando”, declaró Dor Sarig, de Pillar Security.
“Los entornos aislados (sandboxes) por sí solos no constituyen una barrera de seguridad suficiente para la IA con agentes”, agregó.
Alan Woodward, profesor de ciberseguridad de la Universidad de Surrey (Reino Unido), declaró a los periodistas que OpenAI había quedado en ridículo, y Katie Moussouris, de la firma Luta Security, fue más allá, sugiriendo que la industria de la IA no está logrando controlar sus peligrosos inventos.
“Estamos trabajando con tecnología de vanguardia sin tener los conocimientos necesarios para controlarla”, advirtió.
“El hecho de que contemos con las personas más brillantes desarrollando IA no significa que tengamos la capacidad de hacerlo de forma segura”, alertó la experta.
Según estas opiniones, si el incidente de piratería informática fue una estrategia publicitaria, entonces parece que les salió el tiro por la culata.
Independientemente de lo que haya provocado el ataque, está claro que se trata de un momento crucial para la industria de la IA y el mundo de la ciberseguridad, que este año han convergido de una forma que muchos temían desde hace tiempo.
En respuesta a este acalorado debate, la asesora en IA y ciberseguridad Francesca Bosco dijo: “Dos narrativas simplistas son igualmente contraproducentes: que se trató de una fuga al estilo de Hollywood, o que fue simplemente un ejercicio publicitario”.
Y enfatizó: “Una interpretación más seria es que una prueba de estrés puso al descubierto deficiencias en la arquitectura de contención y evaluación”.
Fuente de la imagen, Getty Images
Pie de foto, La seguridad de la inteligencia artificial ha vuelto al tapete debido al ciberataque protagonizado por un programa de OpenAI.
Película de desastres
El suceso es el último de una serie de ejemplos preocupantes y extraños de agentes de IA que se descontrolan.
En una reciente investigación, el Instituto de Seguridad de la Inteligencia Artificial de Reino Unido (AISI, por sus siglas en inglés) encontró que los modelos de IA de vanguardia están tan obsesionados con completar tareas que “hicieron trampa” en las pruebas para lograr sus objetivos.
“Un modelo que persigue un objetivo mediante medios no previstos o no autorizados puede causar daños, especialmente en casos de alto riesgo”, es la preocupante advertencia que figura en el informe.
Inevitablemente, este ataque a OpenAI ha avivado aún más los temores sobre lo que podría ocurrir si se libera a los agentes de IA.
¿Podrían descontrolarse a mayor escala y provocar algún tipo de desastre?
Esto resulta especialmente preocupante dado el uso cada vez mayor de la inteligencia artificial en la guerra, como se ha visto en Irán y Ucrania.
Ciaran Martin, exdirector del Centro Nacional de Ciberseguridad de Reino Unido, ofreció una visión más serena en una entrevista.
“Es un salto demasiado grande pasar de este incidente a decir que los agentes de IA van a tomar el control de los drones y empezar a matar gente”, dijo.
Pero para Martin, y para muchos otros, esta historia es sin duda otro ejemplo elocuente de algo que 2026 nos está enseñando rápidamente: los agentes de IA son ahora muy buenos hackers, y eso es algo para lo que tenemos que prepararnos con urgencia.
Este artículo fue escrito originalmente en inglés y usamos una herramienta de inteligencia artificial para traducirlo. Un periodista de la BBC revisó el texto antes de su publicación. Más información sobre cómo usamos IA.
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De mediados de los años 50 del siglo XX hasta el año 2026 del siglo XXI, la República Dominicana registra grandes acontecimientos socioculturales o deportivos que incluyen espectáculos de gran nivel, como el acontecido la noche del pasado viernes 24 de julio durante la inauguración de los XXV Juegos Centroamericanos y del Caribe.
El primer gran espectáculo de la historia dominicana fue en la Feria de la Paz en 1955. Le siguieron los Juegos Centroamericanos y del Caribe de 1974, 1986 y 2026, el Festival Siete Días con el Pueblo en 1974, el Miss Universo en 1977, los Juegos Panamericanos 2003 y “Un Canto de Esperanza por Haití” en 2010.
Asimismo, destacan la inauguración de Altos de Chavón con el astro Frank Sinatra, en 1982; el Festival Presidente, desde 1997, así como presentaciones de estrellas como Juan Luis Guerra y Romeo Santos y Coco Band.
Angelita Trujillo, la reina de la Feria de la Paz y la Confraternidad del Mundo Libre en 1955.
La era de los espectáculos inolvidables en República Dominicana comenzó el 20 de diciembre de 1955, cuando se inauguró en Santo Domingo (era llamada Ciudad Trujillo) la denominada Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre.
Uno de los testigos arquitectónicos es el Teatro Agua-Luz, el único en su género en toda el área del Caribe, cuyas instalaciones siguen en este 2026 en total abandono. En ese 1955 este centro artístico recibió artistas y espectáculos como el de las bailarinas del Teatro Lido de París.
Miles de dominicanos coparon los lugares disponibles en el Estadio Olímpico, donde se realizaron dos grandes conciertos dentro del festival “Siete días con el pueblo”, en 1974.
Dos décadas después, en 1974, llegarían dos grandes acontecimientos: los XII Juegos Centroamericanos y del Caribe y el festival Siete Días con el Pueblo.
Celebrados del 27 de febrero al 13 de marzo, los XII Juegos Centroamericanos y del Caribe Santo Domingo 1974 representaron el acontecimiento más importante en la historia del deporte de República Dominicana, marcando un antes y un después en su infraestructura urbana, cultura y competitividad internacional.
El espectáculo se diseñó como una propuesta cultural, folclórica y coreográfica de identidad nacional, producido a escala masiva por primera vez en el país.
Después vendría 7 Días con el Pueblo (del 25 de noviembre al 1 de diciembre de 1974), un acontecimiento histórico de resistencia pacífica y un “estallido de juventud” que utilizó la canción como arma contra la represión del gobierno de los 12 años (1966-1978).
En diferentes escenarios, como el Estadio Olímpico y el Palacio de los Deportes, confluyeron las voces estelares de Mercedes Sosa, Joan Manuel Serrat, Silvio Rodríguez, Noel Nicola, Víctor Manuel, Ana Belén, Los Guaraguaos y muchos más.
Otro de los acontecimientos imborrables en la memoria colectiva dominicana es la 26.ª edición del certamen Miss Universo, que se celebró en el Teatro Nacional el 16 de julio de 1977.
Lope Balaguer, Luchy Vicioso, Niní Cáffaro, José Lacay y Fernando Casado formaron parte de los artistas participantes. Casado se recuerda por cantarle en vivo a las candidatas semifinalistas (incluyendo a la ganadora, Janelle Commissiong) durante el desfile oficial en traje de gala.
Frank Sinatra inauguró Altos de Chavón en 1982.
El 20 de agosto de 1982 quedó marcado en la historia del espectáculo con la inauguración del anfiteatro Altos de Chavón, donde debutó el mítico artista estadounidense Frank Sinatra.
En 1986, República Dominicana fue sede por segunda vez de los XV Juegos Centroamericanos y del Caribe Santiago 1986, con el estadio La Barranquita en Santiago de los Caballeros como centro deportivo.
La apuesta musical en el escenario resaltó a ritmo de güira, tambora y acordeón con coreografías masivas que representaban los bailes folclóricos tradicionales y la alegría de la región del Cibao.
Contó con la colaboración de figuras estelares de la cultura dominicana, entre ellas el cantautor Víctor Víctor.
Foto de archivo del Festival PresidenteArchivo del Listín Diario
El 1997 marcó un antes y un después en la realización de espectáculos masivos comerciales con la primera edición del Festival Presidente de Música Latina, que se celebró los días 20, 21 y 22 de junio de ese año.
Marc Anthony, Enrique Iglesias, Alejandro Fernández, Carlos Vives, Thalía, Gilberto Santa Rosa, Ma Maná y otros artistas iniciaron una propuesta que en el presente año 2026 llega a su décima edición.
En 2003, la ceremonia de apertura de los XIV Juegos Panamericanos Santo Domingo 2003 se lució al presentar uno de los eventos artísticos y culturales más imponentes. Celebrado el viernes 1 de agosto de 2003 ante un Estadio Olímpico Félix Sánchez a máxima capacidad, el show mezcló solemnidad, folclor, estrellas de la música y un final simbólico.
Milly Quezada, Sergio Vargas, Eddy Herrera y Maridalia Hernández, Fefita La Grande, Sonia Silvestre, Xiomara Fortuna, Roldán, El Prodigio, Francisco Ulloa, Joe Veras, Zacarías Ferreira y Niní Cáffaro estuvieron entre los artistas participantes.
Se presentaron clásicos de la discografía criolla como “Ojalá que llueva café”, la canción “Por Amor” y el merengue “Compadre Pedro Juan”.
Entre poema y poema la música llenaba el lugar. Un grandioso rompecabezas humano dio vida a la imagen de la Virgen de la Altagracia en un momento.
Grupos folclóricos danzaron bajo el influjo de los ritmos autóctonos como el de palos y atabales. La música, la danza, el folclor y la belleza de los personajes del carnaval dominicano también se hicieron presentes.
Además de los espectáculos con algún significado deportivo o patriótico, artistas individuales como Juan Luis Guerra y Romeo Santos han hecho historia con sus presentaciones en el Estadio Olímpico.
Desde el 24 de diciembre de 1991, Juan Luis se ha presentado al menos siete veces en el Estadio Olímpico, mientras Romeo Santos tiene el récord de 11 veces, divididas en 4 conciertos en solitario y 7 junto al grupo Aventura.
También está inscrito “El Cocotazo” de la Coco Band, en diciembre de 1992, una hazaña sin precedentes para la época al congregar a 50,000 personas en el Estadio Olímpico. Esto lo convirtió en la única orquesta de merengue bailable en llenar ese imponente recinto presentándose en solitario.
El 18 de abril de 2010 Juan Luis Guerra encabezó el concierto “Un Canto de Esperanza por Haití”, que la fundaciones 440 y Sur futuro produjeron en el Estadio Olímpico “Félix Sánchez a beneficio de obras en Haití, que fue devastado por un terremoto ese año.
El espectáculo, organizado con el objetivo de recaudar fondos para construir un hospital infantil en la vecina nación, reunió a Miguel Bosé, Juanes, Alejandro Sanz, Enrique Iglesias, Maridalia Hernández, Johnny Ventura, Milly Quezada y Luis Fonsi. La recaudación fue de U$2,5000,000.000 (dos millones y medio de dólares).
A estos eventos a lo largo de 70 años de historia se suman las convocatorias en diferentes estadios del país, por separado, de las cantantes Vickiana y Olga Lara, en los años 80.
Por igual se resaltan los espectáculos continuos desde hace 40 años de los Premios de Acroarte, primero Casandra y luego Soberano.
LA ACTUALIDAD
El 24 de julio de 2026 marcó otro hito en los espectáculos como parte de los XXV Juegos Centroamericanos y del Caribe Santo Domingo 2026. En 90 minutos se presentaron más de 900 bailarines, tres escenarios, un despliegue de luces y 1,100 drones, así como intervenciones de numerosos cantantes, bajo el concepto “100 años de unión, una sola región, un mismo corazón”.
Protagonistas. Manny Cruz, Techy Fatule, Lomiel, Lápiz Conciente, Jandy Ventura, Miriam Cruz, Alexandra, Jeo Veras, El Prodigio, José Antonio Molina y Vladimir Dotel y Ky-Mani Marley figuraron en la propuesta artística a cargo del productor Alberto Zayas.
La presentación abrió con el Himno Nacional interpretado en lengua de señas por el Ballet Contemporáneo Dominicano, instruido por la maestra de lengua de señas Sonia Encarnación y con coreografía de Daime del Toro, acompañado por la Orquesta Sinfónica Nacional y el Coro Nacional Dominicano bajo la batuta del maestro José Antonio Molina.
A seguidas el segmento “Dominicano Soy”, con coreografía de DNI Dancers Studio y Osvaldo Víctor, abrió con “Quisqueya” de la autoría de Rafael Hernández en la voz de Manny Cruz, junto a Techy Fatule, Lomiel y el Lápiz Conciente, en una pieza de la autoría de Willy González (Redimi2) con producción musical de Antonio González.
El tema oficial de los Juegos, “Corazón de Fiesta” de la autoría de Vladimir Dotel, puso el primer tono festivo. La coreografía de Marcos Taveras (Santiago Dance Center) y la participación especial del Niño Aron.
La propuesta incluyó un homenaje a la riqueza cultural de las islas anglófonas del Caribe, que recorrió sus raíces africanas hasta el reggae, la soca, el calipso y el dancehall.
Ese segmento fue protagonizado por Héctor Aníbal, Vakero y Mark B, con apoyo musical de Maffio, arreglo musical de Antonio González y coreografía de Da Republick.
Ky-Mani Marley, hijo de la leyenda Bob Marley, constituyó una sorpresa como invitado internacional de la ceremonia centenaria.
En el segmento “Soy Caribe”, las obras artísticas de los pintores dominicanos Ada Balcácer, Guillo Pérez, Cándido Bidó, Tovar, Elsa Núñez y Jorge Pineda se proyectaron sobre los escenarios, convirtiendo el Félix Sánchez en un lienzo de las artes plásticas dominicanas.
Las bailarinas lucieron en sus tocados la flor de Bayahíbe, la flor nacional, y los varones vistieron trajes inspirados en Coli, la mascota de los Juegos.
Jandy Ventura y Miriam Cruz cantaron “Merenguero hasta la Tambora” en tributo a Johnny Ventura con Jandy vistiendo una chaqueta con el rostro de su padre, ilustrada por el artista dominicano Angurria.
Mientras, Alexandra y Joe Veras representaron la bachata al interpretar “Pena por Ti”, del legendario Luis Segura, con coreografía de Laura Ramírez.
En tanto, El Prodigio puso su acordeón al merengue típico con “Ella”, del maestro Molina. Y no faltó el icónico merengue “Caña Brava”: 118 parejas, 236 corazones, bailaron sobre el campo del estadio.
El cierre lo protagonizó Maridalia Hernández al cantar ‘Soy Caribe’. Ella entró al escenario en la denominada ‘yola de la esperanza’, ilustrada por el artista Poteleche, cargada por bailarines que encarnaban pescadores, entre cuerpos de baile que simulaban el oleaje del mar y bailarines que lucían sombreros tejidos a mano por artesanos de Gurabo, representando la plástica, la música y la memoria del Caribe navegando juntas.
El Festival de Cine de Tribeca, evento de cine y cultura celebrado en la ciudad de Nueva York, fundado en 2002 por Robert De Niro, sufrió una supuesta filtración que expone informaciones privadas de las mayores estrellas de Hollywood.
El investigador de ciberseguridad Jeremiah Fowler afirmó haber descubierto cuatro bases de datos de acceso público con aproximadamente 666,000 registros que datan de 2019 a 2026, a través de Fowler, donde publicó detalladamente su informe técnico el sábado en un blog especializado en ciberseguridad y privacidad, asociado a una firma de Red Privada Virtual (VPN).
La mayoría eran archivos de públicos de marketing, pero una carpeta incluía las direcciones de correos electrónicos y los números de celular personal de varias celebridades. Entre los afectados se encuentran Angelina Jolie, Robert De Niro, Jennifer Lawrence, Morgan Freeman, Winona Ryder, Martin Scorsese y George Lucas.
Fowler, de Black Hills Information Security, declaró que se trataba de “la mayor colección de datos de celebridades que jamás haya visto”.
“Lo realmente interesante fue que había una carpeta que registraba la información de sus dispositivos a partir de sus correos electrónicos”, añadió. “Eso podría proporcionar a los ciberdelincuentes mucha información adicional”, afirmó.
Fowler indicó que alertó al Festival de Cine de Tribeca el mes pasado, antes del inicio de su evento anual, y la organización respondió que “se toma muy en serio la seguridad de los datos y está investigando activamente este asunto” antes de eliminar las bases de datos.
La filtración expondría a las celebridades a intentos de phishing, ataques con malware y correos electrónicos de estafadores que se hacen pasar por sus amigos y familiares.
Aún no está claro cuánto tiempo estuvo la información disponible públicamente ni si alguien accedió a ella con malas intenciones. No hay indicios de que el Festival de Cine de Tribeca fuera responsable de la supuesta filtración.
A inicios de abril de 2026, la ruptura entre Karol G yFeid se convirtió en una de las noticias más comentadas del mundo del espectáculo. Aunque no reveló la razón de la separación, ya que todo ocurrió discretamente, “La Bichota” sí admitió que el proceso fue devastador.
Sin embargo, el cantante habría demostrado este fin de semana que superó el mal de amor o “tusa”, según el video que circula en redes sociales donde aparece besando a otra mujer en una playa de Marbella, España.
Luego de la publicación, que rápidamente se viralizó, las reacciones no se hicieron esperar. Muchos entienden que ambos artistas tienen derecho a continuar con sus vidas amorosas y otros aseguran que Ferxxo fue infiel y no mecere a Karol.
“Pero si ya es soltero, ya puede”, “Que disfrute, ya Karol no quiere nada con él”, “Por eso lo dejó KarolG si el la engañó”, “Feid solo merece felicidad”, “Él es demasiado noble merece mucha felicidad”, “Que sea feliz bastante lo dañaron”, “Está muy bien, él es soltero”, “Que sea feliz bastante lo dañaron”, “El santo, la víctima”, se lee.
Otro comentario hace referencia las recientes declaraciones de Karol donde recordó a un exnovio que no celebraba su cumpleaños con ella: “Con razón no le gustaba celebrar los cumpleaños con Karol”.
Los rumores que vinculaban a Feid y a Karol G iniciaron en 2021, cuando grabaron su tema “Friki”. Finalmente, en 2023, hicieron pública su relación.
Durante una entrevista con Playboy como protagonista de su portada, Karol anunció su soltería.
“El año pasado… la vida me tiró al suelo, me pateó, me empujó, me pisoteó, me hizo dar vueltas”, confesó.
El Ayuntamiento de Santo Domingo Este estableció nuevas tarifas y requisitos para la instalación y operación de vallas, letreros, pantallas electrónicas y otras modalidades de publicidad exterior dentro del municipio.
Las disposiciones están contenidas en el Reglamento 01-2026, aprobado por el Concejo de Regidores el 3 de junio de 2026. La normativa modifica el Reglamento de Publicidad Exterior 04-10, aprobado el 3 de agosto de 2010.
El propio documento señala que la reforma busca actualizar un sistema regulatorio vigente desde 2010, tomando en consideración los cambios urbanos, tecnológicos, económicos y ambientales ocurridos durante ese período.
La nueva normativaentró en vigor desde su aprobación y derogó todas las disposiciones anteriores que le fueran contrarias.
Las nuevas tarifas
El reglamento fija en RD$4,000 mensuales por cada cara el arbitrio correspondiente a las vallas de 20 x 50 pies. A este monto se suma una tasa de inspección de RD$3,000 mensuales por cara.
En consecuencia, una valla de esas dimensiones deberá pagar RD$7,000 mensuales por cada lado utilizado para colocar publicidad.
Para las vallas de otras medidas, el arbitrio será de RD$600 mensuales por metro cuadrado. La tasa de inspección aplicable a las demás dimensiones quedó establecida en RD$400 anuales por metro cuadrado.
Las pantallas electrónicas o digitales pagarán RD$70,000 mensuales por pantalla. Cuando sus dimensiones sean iguales o superiores a 20 x 50 pies, la normativa establece una tarifa de RD$800 mensuales por metro cuadrado.
La publicidad exterior ocasional tendrá un arbitrio de RD$450 mensuales por cada elemento autorizado. Esta categoría incluye street banners, bajantes, publicidad móvil, carpas, torres publicitarias, vallas humanas y estructuras colocadas en cerramientos de construcciones.
Los bajantes espectaculares, la publicidad móvil y los toldos publicitarios pagarán RD$1,000 por metro cuadrado.
Las torres publicitarias tendrán una tarifa de RD$2,500 por cara y por día, mientras que las carpas pagarán RD$6,000 diarios. En ambos casos, la autorización no podrá superar los 45 días.
La publicidad aérea tendrá un costo de RD$40,000 por hora o fracción y la publicidad difundida mediante bocinas o altoparlantes pagará RD$1,000 diarios.
Los arbitrios correspondientes a la publicidad ocasional deberán pagarse antes de instalar los elementos.
Licencias con vigencia de cinco años
Ninguna persona o empresa podrá operar publicidad exterior en Santo Domingo Este sin una licencia aprobada previamente por el Concejo de Regidores.
Las licencias tendrán una vigencia de cinco años y podrán renovarse después de verificar las condiciones de la estructura, el cumplimiento de las obligaciones económicas y la existencia de infracciones leves o graves.
La solicitud deberá presentarse ante la Alcaldía a través de la Dirección de Espacios Públicos. Posteriormente, el expediente será enviado al Concejo de Regidores para su aprobación o rechazo.
Entre los documentos requeridos se encuentran los estatutos de la empresa, el registro mercantil, una certificación de la Dirección General de Impuestos Internos que demuestre que no existen deudas tributarias, una descripción técnica, los planos de la estructura y una certificación de seguridad emitida por el departamento de Ingeniería del Ayuntamiento.
También se exigirá una póliza de seguro válida durante todo el período de operación y, cuando corresponda, una licencia de construcción.
Las autorizaciones no podrán transferirse a otra persona o empresa sin la aprobación de la Alcaldía y el Concejo de Regidores.
Códigos QR para identificar las estructuras
Cada elemento autorizado deberá tener un código QR del Registro Municipal de Publicidad Exterior, suministrado por el Ayuntamiento, y una placa visible que indique su número de orden, ubicación y especificaciones.
Las estructuras que no posean estas identificaciones podrán ser desmontadas. La empresa responsable deberá pagar los gastos operativos asumidos por el cabildo durante el retiro.
Cuando una compañía decida trasladar o retirar una estructura, tendrá que comunicarlo al Ayuntamiento con al menos 15 días de anticipación, excepto en situaciones de fuerza mayor.
La publicidad ocasional solo podrá permanecer instalada durante un máximo de 45 días y deberá ser retirada en los 15 días siguientes al vencimiento de la autorización.
Separación de 150 metros
Las vallas deberán mantener una distancia de 150 metros entre sí en las calles y avenidas del municipio. La disposición exceptúa las estructuras que ya se encontraban instaladas y autorizadas.
En los casos en que las vallas existentes no cumplan con la separación establecida, la Alcaldía podrá proceder a su reubicación.
Las estructuras podrán tener un máximo de dos pantallas por cada base tubular y su tamaño no podrá superar los 20 x 60 pies.
Las vallas tradicionales deberán resistir vientos de hasta 120 kilómetros por hora. Cuando se pronostiquen fenómenos atmosféricos con velocidades superiores, sus propietarios tendrán que retirar las lonas o paños instalados.
Para las pantallas electrónicas, el reglamento exige estructuras capaces de resistir vientos de hasta 200 kilómetros por hora.
Lugares donde no podrán instalarse
La publicidad exterior estará prohibida en zonas verdes, árboles, aceras, parques, plazoletas, glorietas, monumentos, zonas patrimoniales, puentes, túneles y elevados.
Tampoco podrá colocarse sobre postes eléctricos o telefónicos, torres eléctricas, depósitos de agua y otras infraestructuras propiedad del Estado. El reglamento establece una excepción para los denominados street banners.
La instalación en isletas será permitida a partir de diez metros de las intersecciones donde existan bahías para realizar giros a la izquierda o a la derecha.
En estadios y lugares dedicados a prácticas deportivas no podrán colocarse anuncios relacionados con bebidas alcohólicas, productos derivados del tabaco o sustancias alucinógenas.
También queda prohibida la publicidad que vulnere la dignidad de las personas o afecte los derechos de niños, mujeres, adultos mayores y grupos étnicos, culturales o sociales.
Multas de tres salarios mínimos
Los elementos publicitarios instalados sin permiso estarán sujetos a una multa equivalente a tres salarios mínimos. El reglamento no especifica cuál clasificación salarial se tomará como referencia para calcular la sanción.
La falta de mantenimiento, la suciedad de las estructuras y la ausencia de la placa de identificación serán consideradas infracciones leves.
Instalar publicidad sin las precauciones técnicas correspondientes, trasladar una estructura sin notificarlo o mantener elementos oxidados y deteriorados serán infracciones graves.
La instalación sin licencia, el incumplimiento de la distancia obligatoria, la ocupación de espacios públicos o áreas verdes y la falta de pago durante seis meses estarán clasificadas como infracciones muy graves.
El Ayuntamiento podrá cancelar la licencia de las empresas que incurran reiteradamente en violaciones. También podrá retirar las estructuras después de notificar a sus propietarios y concederles un plazo de 15 días.
Los costos del desmontaje, transporte y almacenamiento serán cobrados al responsable.
Espacio gratuito para campañas municipales
Los propietarios de vallas, pantallas digitales y otros soportes deberán reservar gratuitamente para el Ayuntamiento hasta el 5 % de su tiempo de exposición o espacio publicitario.
Ese espacio podrá utilizarse para campañas sobre educación ciudadana, seguridad vial, medioambiente, salud pública, prevención de la violencia, gestión de riesgos, cultura, deportes y turismo.
En casos de emergencias, desastres naturales, fenómenos atmosféricos o alertas sanitarias, las empresas estarán obligadas a difundir gratuitamente los mensajes oficiales mientras permanezca la situación de riesgo.
La publicidad en propiedades privadas
El reglamento incluye dentro de su ámbito los elementos publicitarios instalados en propiedades privadas que sean visibles desde los espacios públicos.
Sin embargo, las sentencias TC/0727/23 y TC/0476/24 establecieron que los ayuntamientos pueden regular la contaminación visual generada por anuncios colocados en propiedades privadas, pero no cobrar arbitrios cuando no exista aprovechamiento de un bien del dominio público municipal.
En 2024, el Tribunal Constitucional ordenó eliminar del reglamento anterior la expresión que extendía sus efectos a la publicidad instalada en propiedades privadas. La inclusión de una formulación similar en el Reglamento 01-2026 podría requerir una aclaración sobre el alcance de los cobros municipales.
Las empresas que ya tenían publicidad instalada en Santo Domingo Este recibieron un plazo de tres meses, contado desde la aprobación del reglamento, para actualizar sus requisitos y solicitar formalmente sus licencias.
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Madrid.- La película ‘La Odisea’, de Cristopher Nolan, se mantiene por segunda semana consecutiva como líder de taquilla y alcanza una recaudación de 639,6 millones de dólares en todo el mundo, lo que la convierte en uno de los estrenos con más éxito de 2026.
La taquilla solo ha caído un 30 % respecto a la semana de su estreno -la mayoría de ‘blockbusters’ experimenta una caída del 50 %-, según el portal especializado Variety.
Un fenómeno en IMAX
La recaudación se reparte entre 286,3 millones de dólares en Norteamérica (Estados Unidos y Canadá) y 353,2 en el resto de mercados, de acuerdo a los datos publicados en la web Box Office Mojo.
La producción, basada en el poema épico atribuido a Homero, está protagonizada por Matt Damon en el papel de Ulises, rey de Ítaca, y narra su viaje de regreso a casa tras la Guerra de Troya.
Damon encabeza un gran reparto estelar que incluye a Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong’o, Zendaya, Charlize Theron, Elliot Page, Jon Bernthal y John Leguizamo.
‘La Odisea’ ha sido todo un fenómeno en IMAX. Este fin de semana 48 millones de dólares proceden de cines con esta tecnología.
Las entradas para las salas IMAX de 70 mm están prácticamente completas hasta septiembre en Estados Unidos y Canadá, según señala Variety.
A la espera del estreno de ‘Spider-Man’
Esta semana, ‘La Odisea’ no ha tenido apenas competencia, pero el próximo fin de semana se estrena ‘Spider-Man: Brand New Day’.
En los siguientes puestos, la adaptación a acción real de ‘Vaiana’ se mantiene en el segundo lugar y acumula 228 millones de recaudación en todo el mundo, seguido de ‘Toy Story 5’, que la semana pasada rebasó los 1.000 millones de dólares de recaudación mundial y alcanza esta semana 1.022 millones de dólares.
‘Hadestown: The Musical’, que solo se ha estrenado en Norteamérica, entra en la cuarta posición con 9,7 millones de dólares de recaudación, y ‘Minions & Monsters’ alcanza los 411 millones de dólares de recaudación mundial.
